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八一八丨“瘦身”後再度回歸的國產劇能給我們帶來驚喜嗎

时间:2020-05-21 18:08:54 出处:2020天天看天天夜_2020天天拍天天爱天天拍_2020天天日天好天干

又到瞭肚子裡沒有墨水,隻有幹貨的小編給大傢吹牛...不是,說新聞的時間瞭。小編整理瞭半天,給大傢帶來瞭這篇文章。下面一起讓我們去吃瓜圍觀吧。

原標題:瘦身後的國產劇能給我們帶來驚喜嗎

【文藝觀潮】

近期,國傢廣電總局發佈《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》(以下簡稱《通知》)。《通知》指出,一些電視劇、網絡劇在創作生產過程中過度強調商業屬性、經濟效益,出現人為拉長集數、故事情節註水的現象,造成敘事節奏拖沓、拉低藝術水準、影響觀看審美等問題。的確,虎頭蛇尾、情節註水幾乎是國產劇的通病。

追逐商業利益,從驚艷開篇走向情節註水

良好的收視率和較長的劇集可以帶來可觀的收益。為瞭獲取更高的商業利益,不少影視創作者為實現收視率與劇集長度的雙豐收絞盡腦汁。

許多創作者都迷信一句話,即好的開始等於成功的一半。換句話說,一部電視劇如果前三腳踢不開,後面很難翻身。因此,很多創作者都挖空心思、蓄積智慧、鉚足力量,爭取在劇作開篇討個頭彩。於是,很多劇作都有一個邏輯縝密、情節吸睛、對白精彩的開頭。如諜戰劇總是把伏筆和暗線預埋在劇作前端,用一場波譎雲詭的廝殺或者神秘的接頭暗語留下線索和疑雲,用強情節、大場面讓觀眾產生好奇心和帶入感。古裝劇時常把驚天秘密和國族仇恨鋪設到劇作開端,將各方勢力的陰謀和算計搭建成一個立體的角力場。都市情感劇往往開頭信息量巨大,把各種職場紛爭、情感糾葛和命運起伏一股腦兒的堆砌給觀眾。總之,好的開局能夠很快把觀眾帶入特定的戲劇情境,產生持續追看的欲望,並由此迅速聚攏人氣、形成話題熱度、獲得良好口碑,然後輔以動態宣發,為收視率的持續走高奠定基礎。

在收獲一個好的開端之後,很多劇作就開啟註水之旅。眾所周知,在電視劇制作中,如果鏡頭無法轉化為成片就難以實現盈利。因此,創作者會盡可能地把鏡頭剪輯進成片當中。而商業采購的重要標準之一就是按照集數進行交易,註水越多就意味著集數越長,越能夠獲取商業利益。而前番驚艷的開篇已經勾起觀眾的收視興趣,鎖定瞭收視基本盤,觀眾棄劇的可能性大大降低,此時註水頗為保險。於是,敘事節奏開始慢下來,對白當中經常出現正確的廢話,空鏡頭和關系鏡頭重復剪輯,男女主角的深情對視要持續良久,策馬奔騰的俠客根本停不下來某種意義上,網絡平臺的倍速模式就是對電視劇註水的有力回擊。試想,如果劇情緊密紮實、臺詞金句不斷,觀眾當然不願錯過那些意味雋永、妙趣橫生的橋段。還有的創作者擅長審時度勢、分段註水,即針對原本高密度、強情節的劇情進行有計劃的、低調的稀釋。如在比較出彩的幾集裡,偷偷摻入幾分鐘不易察覺的水分。或者把上一集比較精彩的橋段以片頭閃回插敘的方式剪輯到下一集裡等。

還有一些劇作,既缺乏強有力的故事主線來推動劇情向前發展,又缺乏完整的起承轉合式的敘事手法以縫合故事鏈條。主線跑偏、文不對題成為另外一種變相註水方式。有的職場劇基本沒有展現行業特征和行業規矩。如在《談判官》《完美關系》裡,通篇也沒有幾次靠譜的談判或者令人信服的公關活動,有的隻是男女主角扮酷耍靚、擠眉弄眼的情感遊戲。有的醫療劇不以醫療診治、救死扶傷為敘事主線,而是把醫生、醫患之間的情感糾葛、傢庭紛爭放在首位。有的諜戰劇在隱蔽戰線之外配備瞭太多的情感副線,把情報戰變成情敵之間的拉鋸戰,降解瞭諜戰劇的類型基礎和藝術品格。

提供解決思路,剎住創作歪風邪氣

近年來,許多國產劇高開低走、結局爛尾,甚至一些藝術質量和口碑皆屬上乘的作品也不能幸免。結局爛尾,是指劇中的人物命運沒有完整的交代和合理的歸宿;或者是在戲劇沖突沒有充分釋放的前提下草草收場;或者劇作的收尾與劇情的邏輯走向大相徑庭等等。如近年來少有的涉案劇佳作《破冰行動》,因其劇作末尾某些強行湊戲、刻意煽情的橋段而令觀眾不滿,以至於主創不得不公開道歉。

虎頭蛇尾、情節註水現象為何如此普遍?筆者以為,主要有以下原因:一是抖機靈。如前所述,許多創作者都把寶押在瞭前幾集。有的大編劇隻負責開頭或重頭戲的寫作;或者隻負責故事框架的搭建和人物命運的確立;或者僅僅隻是掛名,寫作交給小編劇或者編劇團隊來完成。這種做法很容易導致劇作整體風格不統一、每集之間的水平參差不齊,故事不連貫、人物立不住。二是耐力差。電視劇創作猶如田徑賽場上的馬拉松,需要有長途奔襲的心力、體力和意志力。目前國內許多編劇、導演缺乏足夠的文化積淀和藝術修養,耐力不足。有的編劇憑著一點創作天賦和靈光閃現,迅速寫下劇本大綱或某些值得期待的橋段,然後就江郎才盡瞭。三是平臺加碼。在完成市場交易之後,一些播出平臺會根據自身的播出需要對作品進行重新剪輯,主要操作就是盡可能地抻長作品的後半段。於是,經過內容註水、剪輯註水和節奏註水之後,本來就水的作品就更水瞭。此外,影視行業整體浮躁,創作動機貨幣化讓批量生產、機械復制成為盛行的行業歪風。

針對國產電視劇虎頭蛇尾的問題,《通知》指出要增強問題意識,推動電視劇、網絡劇創作生產從規模數量擴大向整體質量提升轉變,堅決反對註水、拉長集數等行為。《通知》的發佈既是規范又是指導,為電視劇、網絡劇創作提出瞭問題,也給出瞭解題思路,關鍵看創作者如何作答。

提升作品品質與職業操守,方能湧現更多精品力作

筆者以為,對於行業來說,首先是要守望初心、回歸創作。新時代的電視劇、網絡劇創作者,應該守望藝術初心,在作品質量和職業操守方面實現自我提升。用萃取濃縮而不是稀釋註水的方式來提取藝術菁華,用高質量而不是大容量來凸顯作品的思想價值、藝術價值和娛樂價值。讓創作回歸傳遞思想、表達情感、提供愉悅的藝術本真,不能讓商業邏輯束縛甚至綁架創作思維。觀眾對好作品永遠有剛性需求,而虎頭蛇尾的創作套路總是讓觀眾期望越大失望就越大,有一種被忽悠的感覺。要給註水行為敲響一記警鐘,用行業契約和行業規則來遏制不良風氣。此外,許多編劇時常抱怨制片方隨意刪改劇本、增減戲份,從而破壞瞭劇本原有的故事基調和精神氣質。因此要提升編劇的話語權,尊重契約精神並加強行業自律。

其次是要全面解讀、精準施策。從《通知》的內涵來看,縮減集數不是為瞭限制創作,而是為瞭多出精品。如在央視播出的扶貧題材電視劇《一個都不能少》以36集的體量講述瞭我國西部某地的貧困村焉支村合並到本縣最富裕的丹霞村後,兩村村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的故事。湖南衛視率先播出的扶貧劇《綠水青山帶笑顏》以44集的體量,講述瞭許晗、杜笑語等都市優秀青年在兩山理論的感召下,積極返鄉創業,建設美麗鄉村的勵志故事。

不過,提倡不超過40集,鼓勵30集以內的短劇創作,不是一刀切的硬性規定,而是遵循藝術規律,具體問題具體分析的精準施策。比如一些涉案劇、都市情感劇,未必需要超長敘事來完成故事結構,壓縮集數擠出水分恰好能夠提高藝術質量。如果劇集形成瞭具有一定影響力的劇作品牌和大量的固定觀眾,亦可采取單元劇、系列劇的形式進行有計劃、有步驟的分批拍攝。又如一些名著改編、紅色經典,其原著的史詩質感需要由宏大敘事來完成。針對這些劇作類型並不是非要限制其劇集長度。像是重大革命題材劇如《解放》,重大歷史題材劇如《大秦帝國》等,其題材和內容所蘊涵的故事容量豐滿厚重,需要長篇幅、大體量來完成。

總之,除去必要的篇幅之外,要限制超長電視劇的立項和播出審核,加強平臺監管,規避隨意變換集數、拉長作品的行為,遏制虎頭蛇尾、情節註水的現象。唯有如此,才能烹飪出溫養心靈、啟迪智慧、快慰人生的文化大餐。(作者:楊洪濤,系中國傳媒大學戲劇影視學副教授、博士)

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本文來源:影視 責任編輯:佚名

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